| Titre : | Abstracción : El impresionismo y los inicios de la pintura moderna |
| Type de document : | texte imprimé |
| ISBN/ISSN/EAN : | 978-84-395-8412-4 |
| Langues: | Français |
| Résumé : |
L'artiste italien Gino Severini appartient au mouvement futuriste depuis ses débuts. Ses longues années de résidence en France ont fait de lui un pont important entre l'art italien et français. Il grandit à Cortone et déménage en 1899 avec sa mère à Rome, où il commence sa formation artistique dans une école de dessin connue sous le nom de Gli Incurabili. En 1901, il entre en contact avec Umberto Boccioni et commence à fréquenter avec lui l'atelier de Giacomo Balla, grâce auquel il découvre la technique divisionniste de Georges Seurat, qui l'influencera pendant une partie importante de sa vie.
Insatisfait de l'atmosphère artistique de la capitale italienne, Severini s'installe à Paris à l'automne 1906. Il y rencontre des artistes habitués de Montmartre, tels que Maurice Raynal, Pablo Picasso, Juan Gris, Georges Braque et Max Jacob, contacts qui rapprochent son œuvre du cubisme. En 1910, il reçoit une lettre de Boccioni l'invitant à signer le Manifeste futuriste et, par conséquent, il emprunte une nouvelle voie pour tenter d'explorer picturalement le dynamisme et la vitesse. Cette évolution le conduit vers un art de moins en moins figuratif, dans lequel l’intérêt prédominant porte sur l’étude des effets de la lumière comprise comme énergie. Peu de temps après, il signe le Second Manifeste futuriste et participe aux expositions collectives du groupe. En 1914, il rédige son propre manifeste, Les Analogies plastiques dans le dynamisme, qui sera cependant publié bien plus tard. Avec le déclenchement de la Première Guerre mondiale, ses œuvres deviennent progressivement plus solides et plus volumineuses. En 1916, il écrit Du Cubisme au Classicisme, où il illustre son propre chemin de retour à la tradition picturale de la Renaissance italienne. Au cours des années suivantes, il réalise des peintures murales, en Italie et en France, et des mosaïques, parmi lesquelles se distinguent ses collaborations sur les œuvres monumentales que Benito Mussolini lui commande dans les années 1930. À la fin de la Seconde Guerre mondiale, il revient à Paris où il adopte à nouveau un style néo-cubiste. |
Exemplaires (1)
| Code-barres | Cote | Support | Localisation | Section | Disponibilité |
|---|---|---|---|---|---|
| TC5596 | 448-BOS-ABS | Livre | AF Toluca | Documentaire Adultes | Libre accès Disponible |
